ФИЛЬМ Т-34 инструкция по применению - отзыв

Основой для создания кинокартины послужил исторический факт. Захватив один из «полигонов смерти», советские освободители нашли доказательства использования фашистами пленных в качестве живых мишеней при «натаскивании» своих курсантов. Именно памяти неизвестных мучеников и посвящен данный фильм.

Эти факты жестокости до сих пор хранятся в немецких и советских архивах и мемуарах.

В частности, записи стрельбы немецких курсантов по захваченным танковым трофеям русских с экипажами из узников концлагерей содержат как минимум четыре архивных документа бывшего рейха плюс упоминания в книгах-мемуарах генерал-лейтенанта Николая Попеля и полковника Павловцева. Кстати, побег военнопленных в 1943-м году с Куммерсдорфского полигона на танке был засвидетельствован единственным выжившим членом экипажа, что позже нашло своё подтверждение в рассказах жителей деревень, расположенных вблизи данного концлагеря.

Фильм начинается с захватывающего дух пролога — первого раунда противостояния лейтенанта Ивушкина и гауптмана Ягера в 1941 году. Оба — танкисты-асы: немец — профессионал за счёт опыта, второй — ещё «пороха не нюхал», но его умение — врожденное: как говорится, «в крови», от Бога.

Затем битва под Москвой, Волоколамская дуга. Советский Т-34, устроив в заброшенной деревне засаду, в пух и прах разносит танковую роту вермахта под командованием Клауса Ягера. Правда, последний на такой плачевный результат совершенно не рассчитывал, и потому Ивушкин становится для него фактически кровником (пусть даже и в рамках интеллигентности рыцарей-тевтонов), когда русский лейтенант, после трёхлетнего скитания по немецкому плену из-за ранения, снова попадается ему на глаза.

В свою очередь, Ягер, уже будучи в звании штандартенфюрера СС в 1944 году, возглавив тренировочный полигон Ордруф для создания центра повышения подготовки юных кадетов до уровня элитных танковых бойцов, слегка ненавязчиво убеждает Ивушкина в том, что узнику-русскому просто жизненно необходимо подобрать «пушечное мясо» для захваченного трофея — танка Т-34 новейшей модификации.

Пленный офицер, разумеется, не против (после несущественных пыток и истязаний) дать согласие на игру по честным правилам рыцарства германского, но с молчаливой русской оговоркой: внезапный авантюрный побег — не в счёт!

Алексей Сидоров, за 16 лет режиссёрской работы создавший известные даже девочкам знаменитые кинопроекты: культовый сериал «Бригада» 90-х и две части популярной трилогии «Бой с тенью» нулевых годов, сумел-таки не «зазвездиться» той эпохой, и это, несомненно, очень даже пошло на пользу следующему его фильму — «Т-34». Но авторским почерком Алексея Сидорова всё также остался фетиш мужской дружбы в свете неизменного противостояния врагов, которым не повезло быть собратьями, и друзей, коим предательство случайное не чуждо. И в то же время его новая киноработа вышла на абсолютно новый уровень оценки трагедийности ВОВ. Сделав ставку на формат боевого экшена с приключенческими подвигами, создатель «Т-34» предоставил молодому поколению право выбора: смотреть, интересуясь (драмой Великой Отечественной) или с интересом просматривать «голливудский блокбастер».

Экспозиция сценария, сразу швыряющая зрителя в водоворот событий, и даже без его согласия на такую ошарашивающую внезапность действий, сработала на все 100, и даже процентов. Сверхэкстремальность ситуаций грамотно и обоснованно обрисовывает характеры героев, чеховские ружья выстреливают вовремя, заставляя не рассеивать внимание, а следить (почти пристально) за всеми перипетиями сюжета фильма.

Завораживающая операторская работа: сцены внутри танков снимались в реальных боевых машинах, а широкоформатность панорамных показов — сверху, снизу, отовсюду — просто-таки навязывает ощущение мысленного погружения: и отнюдь не в компьютерную графику «Мира Танков», что характерно для чудаков или геймеров, в основном, а в тот ужасный реализм войны, где нет места даже игрушкам с куклами.

Достойны некой похвалы, пусть даже и не звёздной, и все композиторы фильма: величаво-торжественные мелодии и застенчиво-лиричные саундтреки не грызлись с визуальностью монтажного ряда, а удивительно ненавязчиво поддерживали на высоте (и даже не давали упасть с небес тоже) запредельному уровню спецэффектов и 3D-графики фильма.

Навязчивое присутствие Александра Петрова в когорте удачных российских кинопроектов последних лет уже давно стало поводом для зрительской иронии в смысле показа театра одного актёра, но в фильме «Т-34» образ лейтенанта Ивушкина — вчерашнего курсанта и простого русского парня с открытой душой, способного в экстремальной ситуации «активировать» режим командира, для него оказался будто формой влитой. Действительно, создатели картины не прогадали: доверив Александру весьма непривычную для него роль, они и самому актёру преподнесли исключительно ценный подарок — сам Петров прекратил изображать самого Петрова.

Не схалтурил и Виктор Добронравов, сыгравший роль механика-водителя танка Василёнка. Абсолютно другой уровень типажа: вместо недавнего комедийного официанта — настоящий советский мужик, и даже с белорусским говором.

Ирина Старшенбаум в облике главной женской героини фильма — ужасно скромной (но слегка пугливой как бы) переводчицы Ани Ярцевой — вообще не походила даже на саму себя: предъявив зрителям не вполне сильную женщину, чего не скажешь о её роли оторвы в фильме «Притяжение» Бондарчука, актриса на этот раз пусть даже и не порадовала талантом всех, но и не разочаровала никого, сумев выколупать из крайне скудных на лирику сцен фильма все «три орешка для золушки» в виде слегка театральных «изюминок».

Безукоризненно исполнил свою роль Винценц Кифер: образ почти интеллигентного штурмбанфюрера танковых войск Клауса Ягера не только не вызывал ностальгию по ненависти ко всему нацистскому (и к обмундированию, в том числе), но и выглядел даже всего лишь образцом тевтонского рыцаря с противоположной стороны фронта, если только опять не принимать во внимание скрытую патологию ярко выраженного юношеского максимализма у крайне обиженного ребёнка приблизительно.

На войне проявляются не только профессионализм и мастерство, но ещё и специфические таланты: какой-нибудь водопроводчик 19-ти лет вдруг за месяцы становится разведчиком экстра-класса или танкистом, сапером, лётчиком, и когда в смертельной боевой драме ницшеанская жажда первенства и превосходства вынуждает принять участие и советское желание «если не выжить, то хотя бы победить», то лишь от содержания русской смекалки будет зависеть форма немецкого стремления к безупречности. И тому подтверждение — танковая дуэль между Т-34 Ивушкина и PzKpfw V «Panther» Ягера.

Весьма правдоподобны и реальные особенности фильма: и форма наших солдат вкупе с немецким обмундированием подобрана как положено (и даже по военному уставу, что ещё примечательнее); и отображение танковых эмблем для 11-ой танковой дивизии вермахта вместе 12-ой СС (тоже дивизией, и тоже танковой); и особенно нацистский чёрно-красный флаг, небрежно разостланный

на башне командирской «пантеры» для отрицательного целеуказания бомбометания от собственной авиации, в состав которой ненавязчиво протиснулся и настоящий самолёт-разведчик Fi-156.

Самая главная «изюминка» фильма — это визуальный ряд 3D-моделирования и компьютерной графики, а спецэффекты в современном кино — именно тот катализатор для стимулирования зрительских реакций, которые и требуются для просмотра «хлеба и зрелищ» не только ради осмысливания истории.

Видимые глазом трассы снарядов, замедленные удары о броню, маневрирование всяческой техники настолько реалистичны, насколько это было разрешено «заценить» даже дуэлянтам-геймерам из «Мира Танков»: ужасно невыносимый звон при неприличном попадании болванки в башню, усиленный ещё акустикой кинотеатра дополнительно, чуть не сводил с ума даже девочек.

Отдельное «спасибо» за саунд-дизайн — продуман до мелочей: монтаж музыкальных треков, выверенных до децибела, оказывается, совершенно не насилует уши; и даже сам убеждаешься вдруг в том, как «ах, как кружится голова» от панорамных звуковых эффектов.

В сценарии картины также задействовано и неизбежное зло для всех приключенческих историй — любовная линия, но она, к счастью для всех (и для фильма особенно) прописана лишь вторым

планом, и именно так — не на «показ», как это бывает в мелодрамах жизненных, богато плачущих, ибо на войне «первым делом – самолёты, ну, а девочки... » — завтра, после войны.

Симпатичность образа офицера СС (вкупе с выразительным взглядом альфа-самца, так нравящегося женщинам, и которых в фильме, к сожалению, почти нет), изображение его не идейно-заклятым врагом, а слегка интеллигентным рыцарем своей страны (так же увидевшим в советских танкистах цвет нации почти тевтонской) вполне может оказать медвежью услугу тому влиянию на неокрепшую психику молодых (и не очень), которое целенаправленно поддерживается памятью людской и о Хатыни и о Бабьем Яру как минимум.

Как то не упоминает (и даже нигде) всемирная историография о тех случаях наличия женщин, а тем паче присутствия русских переводчиц, в мужских концлагерях для советских военнопленных.

Полуторка так долго приближается и даже близко проезжает мимо немецкого танка, заливающегося трелями пулемётными, а эта «песня» пулевая даже стёкла вдребезги не разнесла, не говоря уж о том, чтобы из машины решето изобразить?

У раненного танкиста в блиндаже — вместо «беломорины» или «закрутки» — современная сигарета в зубах, возможно даже «Лайт», пусть и не женского стиля?

У Ивушкина 7 попыток побега из плена — и за три года концлагерей этот «подлец» даже не расстрелян? В гениальной непредсказуемости какого-то русского «летёхи» заинтересована вся танковая доктрина «великого рейха» как минимум?

Хвалёный «орднунг», вопреки всем правилам и нормам антисанитарии даже русской, позволил танку-труповозу объявиться в Тюрингии в летнее время, приблизительно знойное очень?

Механику-водителю Василёнку администрация концлагеря не только не запретила ухаживать за своими усами, но и разрешила кепку на голове носить, чтобы Ивушкин её обязательно смог бы узнать?

Как Клаусу Ягеру, гаутпману вермахта в 1941 году, посчастливилось вдруг обернуться «сивкой-буркой, вещей кауркой» — то есть стать в 1944 году уже штандартенфюрером СС? Неужели для такого сумасшедшего превращения вполне достаточно (по его собственной вине) потери элитной танковой роты?

Если Ягеру нужен был «мальчик для битья» в виде танка без боекомплекта, а, следовательно, без наводчика и заряжающего — зачем Клаус разрешил Ивушкину полностью укомплектовать экипаж? Для клиннинговых мероприятий вполне хватило бы и непрофессиональных военных или узников даже.

В танковом поединке на мосту снаряд от Т-34 вкусно вгрызается в корпус машины Ягера, красиво взрывается внутри (о чём свидетельствует огонь по краям приподнявшейся башни) а Клаус всё равно жив-здоров и даже всем врагам назло, дополнительно?

Фильм «Т-34» — один из немногих фильмов отечественной киноиндустрии, которым следует и гордиться и восхищаться: напряженный, динамичный и удивительно зрелищный экшн с элементами художественного вымысла, и в то же время военная кинокартина, бережно относящаяся к памяти ветеранов — отцов и дедов. Тому свидетельство — титры в конце фильма, тягостно напоминающие всем, что не так замечательно было на самом деле, в отличие от всего того, о чём поведали России создатели фильма! Именно по этой причине фильм «Т-34» до сих пор вкушает славу от эмоциональных зрительских просмотров.

Видео обзор

пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ: пїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅ, пїЅ 34 пїЅпїЅпїЅпїЅ пї...

пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅ-34 пїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ

пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅ-34: пїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ

Пїѕпїѕпїѕпїѕпїѕпїѕпїѕ пїѕпїѕпїѕпїѕ пїѕпїѕпїѕпїѕпїѕпїѕпїѕпїѕ пїѕпїѕпїѕ пїѕпїѕпїѕпїѕпїѕпїѕ пїѕпїѕпїѕп

пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ пїЅпїЅпїЅпїЅпїЅ Falcon